Yerma · Auditorio de Tenerife (Santa Cruz)
Bachtrack (24.10.25) · Ramón Pereira Blanco
Destacó Javier Castañeda en el breve papel de Víctor, con voz poderosa y timbrada.
Platea Magazine (16.10.25) · Alejandro Martínez
Me gustó mucho también la intervención de Javier Castañeda como Víctor, mostrando una voz de barítono muy bien
timbrada y una linea de canto noble y expresiva.
Del extenso elenco restante cabe destacar a las lavanderas y viejas, destacando el buen hacer de Belén Elvira y el buen material mostrado por Zayra Ruiz y Alexandra Urquiola, especialmente.
Ópera Actual (16.10.25) · Fernando Sans Rivière
Excelente también el elegante y musical Víctor del bajo-barítono palentino Javier Castañeda.
Beckmesser (16.10.25) · Justo Romero
También destacó el tercero en discordia, Víctor, el “barítono de la ópera”, el hombre que en la infancia “me cogió en brazos para cruzar la acequia”, realzado por el canto valiente y claro del palentino Javier Castañeda.
En el extenso, variado y calibrado reparto, destacaron todas las “féminas”, desde la mezzo Anna Gomà en su destacado cometido como María, a la canaria Belén Elvira, la bonaerense Guadalupe Barrientos, la mexicana Zayra Ruiz, o la mezzo neoyorquina de origen cubano Alexandra Urquiola.
La Vanguardia (15.10.25) · Jordi Maddaleno
Meloso y controlado el barítono Javier Castañeda como el amigo y amor platónico de Yerma, de timbre cobrizo que empastó magníficamente con la carismática Yerma de Perles.
Destacó Javier Castañeda en el breve papel de Víctor, con voz poderosa y timbrada.
Platea Magazine (16.10.25) · Alejandro Martínez
Me gustó mucho también la intervención de Javier Castañeda como Víctor, mostrando una voz de barítono muy bien
timbrada y una linea de canto noble y expresiva.
Del extenso elenco restante cabe destacar a las lavanderas y viejas, destacando el buen hacer de Belén Elvira y el buen material mostrado por Zayra Ruiz y Alexandra Urquiola, especialmente.
Ópera Actual (16.10.25) · Fernando Sans Rivière
Excelente también el elegante y musical Víctor del bajo-barítono palentino Javier Castañeda.
Beckmesser (16.10.25) · Justo Romero
También destacó el tercero en discordia, Víctor, el “barítono de la ópera”, el hombre que en la infancia “me cogió en brazos para cruzar la acequia”, realzado por el canto valiente y claro del palentino Javier Castañeda.
En el extenso, variado y calibrado reparto, destacaron todas las “féminas”, desde la mezzo Anna Gomà en su destacado cometido como María, a la canaria Belén Elvira, la bonaerense Guadalupe Barrientos, la mexicana Zayra Ruiz, o la mezzo neoyorquina de origen cubano Alexandra Urquiola.
La Vanguardia (15.10.25) · Jordi Maddaleno
Meloso y controlado el barítono Javier Castañeda como el amigo y amor platónico de Yerma, de timbre cobrizo que empastó magníficamente con la carismática Yerma de Perles.
Don Juan no existe · Festival de Ópera de Sevilla
Diario de Sevilla (08.10.25) · Andrés Moreno Mengíbar
La voz potente y bien proyectada de Olivé fue un apropiado contrapunto (...).
ABC (08.10.25) · Carlos Tarín
También oímos a Josep Ramón Olivé (Don Juan / Agustín) de voz recia, con una inteligibilidad estupenda (y aún así, tuvimos títulos proyectados), y eso que el texto estaba en español, pero no vino mal en más de una ocasión) y voz redondeada y matizada.
La voz potente y bien proyectada de Olivé fue un apropiado contrapunto (...).
ABC (08.10.25) · Carlos Tarín
También oímos a Josep Ramón Olivé (Don Juan / Agustín) de voz recia, con una inteligibilidad estupenda (y aún así, tuvimos títulos proyectados), y eso que el texto estaba en español, pero no vino mal en más de una ocasión) y voz redondeada y matizada.
El dúo de la Africana · Teatro Pérez Galdós (Las Palmas)
Ópera World (04.10.25) · Federico Figueroa
La pareja formada por la soprano Sofía Esparza y el tenor Alejandro del Cerro, ambos espléndidos vocalmente, mostraron una energía inagotable como La Antonelli y Giusepini. Esparza tuvo además un gran momento de lucimiento al cantar el vals de Angelita de la zarzuela Chateaux Margaux, con voz bella y soltura escénica irresistible. Del Cerro sorprendió con una gran vis cómica y su idoneidad como tenor lírico.
Ópera Actual (06.10.25) · Agustín Arocha
(...) Su química con Alejandro del Cerro fue inmediata: el tenor abordó al impetuoso Giuseppini con entrega y valentía, mostrando un color sugestivo en el centro y una proyección clara. Su complicidad se tradujo en un “No cantes más, La Africana” vibrante, que fue la cima de la velada: dúo de ritmo impecable, buena comicidad y precisión musical.
La pareja formada por la soprano Sofía Esparza y el tenor Alejandro del Cerro, ambos espléndidos vocalmente, mostraron una energía inagotable como La Antonelli y Giusepini. Esparza tuvo además un gran momento de lucimiento al cantar el vals de Angelita de la zarzuela Chateaux Margaux, con voz bella y soltura escénica irresistible. Del Cerro sorprendió con una gran vis cómica y su idoneidad como tenor lírico.
Ópera Actual (06.10.25) · Agustín Arocha
(...) Su química con Alejandro del Cerro fue inmediata: el tenor abordó al impetuoso Giuseppini con entrega y valentía, mostrando un color sugestivo en el centro y una proyección clara. Su complicidad se tradujo en un “No cantes más, La Africana” vibrante, que fue la cima de la velada: dúo de ritmo impecable, buena comicidad y precisión musical.
El vizconde / Gato por liebre · Fundación March (Madrid)
Scherzo (26.09.25) · Tomás Marco
La soprano Irene Palazón, la mezzo Blanca Valido, el tenor Juan Antonio Sanabria y el barítono César San Martín brindaron actuaciones muy logradas y todas en el justo punto en que las cosas ni se pasan ni se quedan cortas.
Beckmesser (26.09.25) · Arturo Reverter
Blanca Valido (Serafín y Doña Elena) es una mezzo muy lírica bien contorneada, de timbre sedoso y atractivo.
Bachtrack (26.09.25) · Aaron Vincent
Aunque a la mezzosoprano Blanca Valido no le corresponde ningún solo, su voz sonora y carnosa funciona muy bien en el dúo que canta como doña Elena con el vizconde.
Ópera Actual (25.09.25) · José María Marco
En Gato por liebre Barbieri y Antonio Hurtado pusieron en escena una intriga vodevilesca clásica, la de dos señoras maduras que se disputan el mismo galán joven, más una criada (otra vez la estupenda y divertida Irene Palazón) que se ríe de sus afeites y cosméticos y al final se lleva al galán, interpretado, como la primita de la otra obra, por la muy solvente mezzosoprano Blanca Valido.
La soprano Irene Palazón, la mezzo Blanca Valido, el tenor Juan Antonio Sanabria y el barítono César San Martín brindaron actuaciones muy logradas y todas en el justo punto en que las cosas ni se pasan ni se quedan cortas.
Beckmesser (26.09.25) · Arturo Reverter
Blanca Valido (Serafín y Doña Elena) es una mezzo muy lírica bien contorneada, de timbre sedoso y atractivo.
Bachtrack (26.09.25) · Aaron Vincent
Aunque a la mezzosoprano Blanca Valido no le corresponde ningún solo, su voz sonora y carnosa funciona muy bien en el dúo que canta como doña Elena con el vizconde.
Ópera Actual (25.09.25) · José María Marco
En Gato por liebre Barbieri y Antonio Hurtado pusieron en escena una intriga vodevilesca clásica, la de dos señoras maduras que se disputan el mismo galán joven, más una criada (otra vez la estupenda y divertida Irene Palazón) que se ríe de sus afeites y cosméticos y al final se lleva al galán, interpretado, como la primita de la otra obra, por la muy solvente mezzosoprano Blanca Valido.
Lo speziale · Fundación Antonio Gala (Córdoba)
Córdoba Noticias (16.09.25) · Vicente Borrego Castro
La mezzosoprano Serena Pérez (Volpino) aportó desparpajo, carácter y una emisión segura que encajó perfectamente en la comicidad de su rol travestido. El tenor Alberto Ballesta (Sempronio) supo perfilar con precisión y humor al avaro boticario, logrando un retrato teatral y vocal convincente y muy aplaudido.
La mezzosoprano Serena Pérez (Volpino) aportó desparpajo, carácter y una emisión segura que encajó perfectamente en la comicidad de su rol travestido. El tenor Alberto Ballesta (Sempronio) supo perfilar con precisión y humor al avaro boticario, logrando un retrato teatral y vocal convincente y muy aplaudido.
El orgullo de quererte · Teatros del Canal (Madrid)
Doble A (14.09.25) · Ana Borreguero
Pero lo que realmente sostiene el corazón de El orgullo de quererte es su elenco. En particular, el trío de las Maris (...). Mar Morán, con una expresividad vocal exquisita, arranca aplausos desde los primeros minutos.
Pero lo que realmente sostiene el corazón de El orgullo de quererte es su elenco. En particular, el trío de las Maris (...). Mar Morán, con una expresividad vocal exquisita, arranca aplausos desde los primeros minutos.
El empresario / Prima la musica · Festival Little Opera (Zamora)
Ritmo (02.08.25) · Eustaquio Iribarren
En El empresario participaron las sopranos Mar Morán, triunfando con un control de la coloratura extraordinario y una voz plena de facultades, y Anna Cabrera como su contrincante por los favores del empresario, elegante en el canto y sin dificultades en la emisión.
Platea Magazine (30.07.25) · Enrique Bert
Las dos divas eran una Mar Morán valiente, capaz de emitir un Fa sobreagudo con limpieza y con un volumen interesante y Anna Cabrera, de timbre hermoso, más oscuro y que contrastaba adecuadamente con la de la primera.
Beckmesser (30.07.25) · Arturo Reverter
Brillaron particularmente las sopranos, Mar Morán (Sra Herz en Mozart), que exhibió su rico y restallante metal y su facilidad para la coloratura para acceder por ejemplo al Fa 5, y Anna Cabrera (Sra Siverklang en Mozart y Tonina en Salieri), de timbre más sedoso y fraseo muy ajustado, igualmente fácil arriba.
En El empresario participaron las sopranos Mar Morán, triunfando con un control de la coloratura extraordinario y una voz plena de facultades, y Anna Cabrera como su contrincante por los favores del empresario, elegante en el canto y sin dificultades en la emisión.
Platea Magazine (30.07.25) · Enrique Bert
Las dos divas eran una Mar Morán valiente, capaz de emitir un Fa sobreagudo con limpieza y con un volumen interesante y Anna Cabrera, de timbre hermoso, más oscuro y que contrastaba adecuadamente con la de la primera.
Beckmesser (30.07.25) · Arturo Reverter
Brillaron particularmente las sopranos, Mar Morán (Sra Herz en Mozart), que exhibió su rico y restallante metal y su facilidad para la coloratura para acceder por ejemplo al Fa 5, y Anna Cabrera (Sra Siverklang en Mozart y Tonina en Salieri), de timbre más sedoso y fraseo muy ajustado, igualmente fácil arriba.
Hildegart · Festival Little Opera (Zamora)
Platea Magazine (30.07.25) · Enrique Bert
Javier Franco es un fiscal pegado a la interpretación legal, autoritario, cerrando las puertas a cualquier justificación medico-social; su voz, sonora, le permite construir un personaje verosímil y de una pieza.
Javier Franco es un fiscal pegado a la interpretación legal, autoritario, cerrando las puertas a cualquier justificación medico-social; su voz, sonora, le permite construir un personaje verosímil y de una pieza.
Benjamin a Portbou · Gran Teatre del Liceu (Barcelona)
Ópera Actual (20.07.25) · Fernando Sans Rivière
También destacó el breve personaje de Stefan, el hijo del compositor, ofrecido por la camaleónica Ruth González.
También destacó el breve personaje de Stefan, el hijo del compositor, ofrecido por la camaleónica Ruth González.
Tristana · Auditorio de El Escorial (Madrid)
Ópera Actual (11.07.25) · Mario Muñoz
En lo vocal buena parte del peso recayó en Ruth González, soprano que ejerce además de directora artística del Festival
(conjuntamente con Ricardo Campelo) y a la que hay que agradecer su inquietud artística: hacía apenas una semana
había actuado como Abel en La tabernera del puerto en el Teatro de La Zarzuela; su versatilidad en el canto y desenvoltura actoral hicieron creíbles los abismos interiores de la protagonista, que tiene que pasar de cantar La traviata a perder para siempre su medio de vida. Es un personaje de contrastes musicales, que ha de ser sensual, inocente, fuerte y confuso a una misma vez, y González adaptó su voz a la tímbrica propuesta por Huertas-Camacho con naturalidad y buen gusto.
Beckmesser (30.06.25) · Arturo Reverter
La soprano lírico-ligera Ruth González, que es también la productora, mostró su seguridad, su talante profesional, su destreza en sortear algunos instantes exigentes (incluso un fragmento de Sempre libera de La traviata) (...).
En lo vocal buena parte del peso recayó en Ruth González, soprano que ejerce además de directora artística del Festival
(conjuntamente con Ricardo Campelo) y a la que hay que agradecer su inquietud artística: hacía apenas una semana
había actuado como Abel en La tabernera del puerto en el Teatro de La Zarzuela; su versatilidad en el canto y desenvoltura actoral hicieron creíbles los abismos interiores de la protagonista, que tiene que pasar de cantar La traviata a perder para siempre su medio de vida. Es un personaje de contrastes musicales, que ha de ser sensual, inocente, fuerte y confuso a una misma vez, y González adaptó su voz a la tímbrica propuesta por Huertas-Camacho con naturalidad y buen gusto.
Beckmesser (30.06.25) · Arturo Reverter
La soprano lírico-ligera Ruth González, que es también la productora, mostró su seguridad, su talante profesional, su destreza en sortear algunos instantes exigentes (incluso un fragmento de Sempre libera de La traviata) (...).