Adiós a la bohemia · Auditorio de Tenerife (Santa Cruz)
En Platea (10.12.25) · Celia García
La soprano Jaquelina Livieri en su papel de la Trini manifestó de forma especialmente sensible la fragilidad y anhelo de su personaje. Cantó con fuerza y transmitió presencia logrando conmovernos, en especial en su versión de la Romanza de Ascensión.
Bachtrack (10.12.25) · Ramón Pereira Blanco
No le fue a la zaga el Vagabundo del bajo Javier Castañeda en su suerte de introductor y epílogo de la obra, de suerte, leitmotiv del realismo, con breves pero logradas intervenciones.
Ópera Actual (09.12.25) · Estrella Ortega
La soprano Jaquelina Livieri, figura esencial en esta historia, ofreció una Trini plenamente convincente tanto en lo vocal y lo actoral, mientras que Javier Castañeda, en su cuerda de bajo, encarnaba al vagabundo con solvencia.
La soprano Jaquelina Livieri en su papel de la Trini manifestó de forma especialmente sensible la fragilidad y anhelo de su personaje. Cantó con fuerza y transmitió presencia logrando conmovernos, en especial en su versión de la Romanza de Ascensión.
Bachtrack (10.12.25) · Ramón Pereira Blanco
No le fue a la zaga el Vagabundo del bajo Javier Castañeda en su suerte de introductor y epílogo de la obra, de suerte, leitmotiv del realismo, con breves pero logradas intervenciones.
Ópera Actual (09.12.25) · Estrella Ortega
La soprano Jaquelina Livieri, figura esencial en esta historia, ofreció una Trini plenamente convincente tanto en lo vocal y lo actoral, mientras que Javier Castañeda, en su cuerda de bajo, encarnaba al vagabundo con solvencia.
Pelléas et Mélisande · Teatro Colón (A Coruña)
Beckmesser (11.12.25) · Julián Carrillo Sanz
Más que correcto por su canto el médico de Javier Agudo.
La Voz de Galicia (07.12.25) · Hugo Álvarez Domínguez
Javier Agudo resolvió bien como pastor y médico.
Scherzo (07.12.25) · Luis Suñén
Cumplieron a la perfección Mónica Redondo, de vuelta en A Coruña, como Geneviève y Javier Agudo como Médico.
Ópera Actual (07.12.25) · José Luís Jiménez
Cumplidor Javier Agudo.
Más que correcto por su canto el médico de Javier Agudo.
La Voz de Galicia (07.12.25) · Hugo Álvarez Domínguez
Javier Agudo resolvió bien como pastor y médico.
Scherzo (07.12.25) · Luis Suñén
Cumplieron a la perfección Mónica Redondo, de vuelta en A Coruña, como Geneviève y Javier Agudo como Médico.
Ópera Actual (07.12.25) · José Luís Jiménez
Cumplidor Javier Agudo.
El potosí submarino · Teatro de la Zarzuela (Madrid)
MasEscena (01.12.25) · Alberto Sanz Blanco
Alejandro del Cerro, en el rol de Cardona, aporta un tenor ágil y un carisma de galán de telenovela que hace creíble su arco de amante traicionado a cómplice entusiasta; su arieta “¡Ah! Ya estoy en tierra, soy feliz” es un derroche de ligereza y picardía.
Opera World (26.11.25) · Federico Figueroa
Alejandro del Cerro destaca con un Cardona magnético.
Ópera Actual (23.11.25) · Rocío Garcíalonso
Impecable se escuchó (y se vio) al tenor Alejandro del Cerro (Cardona), quien dejó uno de los momentos más magnéticos del segundo acto gracias a su porte y al traje de luces.
Codalario (23.11.25) · Raúl Chamorro Mena
Bien torneado fraseo de Alejandro del Cerro.
Platea Magazine (22.11.25) · Javier Pérez
Cardona, fue cantado por Alejandro del Cerro con justeza y propiedad.
La Razón (20.11.25) · Álvaro Guibert
Destacó por voz y presencia escénica el Cardona de Alejandro del Cerro.
Alejandro del Cerro, en el rol de Cardona, aporta un tenor ágil y un carisma de galán de telenovela que hace creíble su arco de amante traicionado a cómplice entusiasta; su arieta “¡Ah! Ya estoy en tierra, soy feliz” es un derroche de ligereza y picardía.
Opera World (26.11.25) · Federico Figueroa
Alejandro del Cerro destaca con un Cardona magnético.
Ópera Actual (23.11.25) · Rocío Garcíalonso
Impecable se escuchó (y se vio) al tenor Alejandro del Cerro (Cardona), quien dejó uno de los momentos más magnéticos del segundo acto gracias a su porte y al traje de luces.
Codalario (23.11.25) · Raúl Chamorro Mena
Bien torneado fraseo de Alejandro del Cerro.
Platea Magazine (22.11.25) · Javier Pérez
Cardona, fue cantado por Alejandro del Cerro con justeza y propiedad.
La Razón (20.11.25) · Álvaro Guibert
Destacó por voz y presencia escénica el Cardona de Alejandro del Cerro.
Orlando furioso · Teatro Campoamor (Oviedo)
Opera World (21.11.25) · Pablo Álvarez Siana
La tercera sería Serena Pérez (Medoro). La asturiana ofreció una línea elegante y un fraseo refinado en una tesitura incómoda, aunque la orquesta la cubrió en algún momento pero siempre de voz redonda y madurando poco a poco con un trabajo en evolución constante.
Scherzo (17.11.25) · Miriam Perandones
La mezzosoprano asturiana Serena Pérez realizó un buen Medoro, mostrando una estupenda evolución ascendente como intérprete.
Ópera Actual (17.11.25) · Jonathan Mallada
Serena Pérez como Medoro también rayó a un nivel muy alto, con desparpajo actoral y solventando acertadamente las coloraturas: la asturiana resultó de lo más destacado del reparto.
El Comercio (15.11.25) · Ramón Avello
Excelente la mezzo gijonesa Serena Pérez, con el rol de Medoro, el amante de Angélica. Su aria del segundo acto fue deliciosa y toda la escena de la boda muy bien cantada y con una sugerente presencia escénica.
La tercera sería Serena Pérez (Medoro). La asturiana ofreció una línea elegante y un fraseo refinado en una tesitura incómoda, aunque la orquesta la cubrió en algún momento pero siempre de voz redonda y madurando poco a poco con un trabajo en evolución constante.
Scherzo (17.11.25) · Miriam Perandones
La mezzosoprano asturiana Serena Pérez realizó un buen Medoro, mostrando una estupenda evolución ascendente como intérprete.
Ópera Actual (17.11.25) · Jonathan Mallada
Serena Pérez como Medoro también rayó a un nivel muy alto, con desparpajo actoral y solventando acertadamente las coloraturas: la asturiana resultó de lo más destacado del reparto.
El Comercio (15.11.25) · Ramón Avello
Excelente la mezzo gijonesa Serena Pérez, con el rol de Medoro, el amante de Angélica. Su aria del segundo acto fue deliciosa y toda la escena de la boda muy bien cantada y con una sugerente presencia escénica.
Werther · Afundación (Vigo)
Beckmesser (11.11.25) · Arturo Reverter
(...) el barítono Gerardo Bullón, seguro, homogéneo, musical, bien timbrado, flexible y serio, un modélico Albert.
Artezblai (10.11.25) · Afonso Becerra
La interpretación de Alberto, por Gerardo Bullón, fue igualmente brillante y redonda, mostrando satisfacción y alegría, nublada en los momentos en que el personaje se da cuenta de la situación entre su esposa y Werther.
(...) el barítono Gerardo Bullón, seguro, homogéneo, musical, bien timbrado, flexible y serio, un modélico Albert.
Artezblai (10.11.25) · Afonso Becerra
La interpretación de Alberto, por Gerardo Bullón, fue igualmente brillante y redonda, mostrando satisfacción y alegría, nublada en los momentos en que el personaje se da cuenta de la situación entre su esposa y Werther.
Yerma · Auditorio de Tenerife (Santa Cruz)
Bachtrack (24.10.25) · Ramón Pereira Blanco
Destacó Javier Castañeda en el breve papel de Víctor, con voz poderosa y timbrada.
Platea Magazine (16.10.25) · Alejandro Martínez
Me gustó mucho también la intervención de Javier Castañeda como Víctor, mostrando una voz de barítono muy bien
timbrada y una linea de canto noble y expresiva.
Del extenso elenco restante cabe destacar a las lavanderas y viejas, destacando el buen hacer de Belén Elvira y el buen material mostrado por Zayra Ruiz y Alexandra Urquiola, especialmente.
Ópera Actual (16.10.25) · Fernando Sans Rivière
Excelente también el elegante y musical Víctor del bajo-barítono palentino Javier Castañeda.
Beckmesser (16.10.25) · Justo Romero
También destacó el tercero en discordia, Víctor, el “barítono de la ópera”, el hombre que en la infancia “me cogió en brazos para cruzar la acequia”, realzado por el canto valiente y claro del palentino Javier Castañeda.
En el extenso, variado y calibrado reparto, destacaron todas las “féminas”, desde la mezzo Anna Gomà en su destacado cometido como María, a la canaria Belén Elvira, la bonaerense Guadalupe Barrientos, la mexicana Zayra Ruiz, o la mezzo neoyorquina de origen cubano Alexandra Urquiola.
La Vanguardia (15.10.25) · Jordi Maddaleno
Meloso y controlado el barítono Javier Castañeda como el amigo y amor platónico de Yerma, de timbre cobrizo que empastó magníficamente con la carismática Yerma de Perles.
Destacó Javier Castañeda en el breve papel de Víctor, con voz poderosa y timbrada.
Platea Magazine (16.10.25) · Alejandro Martínez
Me gustó mucho también la intervención de Javier Castañeda como Víctor, mostrando una voz de barítono muy bien
timbrada y una linea de canto noble y expresiva.
Del extenso elenco restante cabe destacar a las lavanderas y viejas, destacando el buen hacer de Belén Elvira y el buen material mostrado por Zayra Ruiz y Alexandra Urquiola, especialmente.
Ópera Actual (16.10.25) · Fernando Sans Rivière
Excelente también el elegante y musical Víctor del bajo-barítono palentino Javier Castañeda.
Beckmesser (16.10.25) · Justo Romero
También destacó el tercero en discordia, Víctor, el “barítono de la ópera”, el hombre que en la infancia “me cogió en brazos para cruzar la acequia”, realzado por el canto valiente y claro del palentino Javier Castañeda.
En el extenso, variado y calibrado reparto, destacaron todas las “féminas”, desde la mezzo Anna Gomà en su destacado cometido como María, a la canaria Belén Elvira, la bonaerense Guadalupe Barrientos, la mexicana Zayra Ruiz, o la mezzo neoyorquina de origen cubano Alexandra Urquiola.
La Vanguardia (15.10.25) · Jordi Maddaleno
Meloso y controlado el barítono Javier Castañeda como el amigo y amor platónico de Yerma, de timbre cobrizo que empastó magníficamente con la carismática Yerma de Perles.
Don Juan no existe · Festival de Ópera de Sevilla
Diario de Sevilla (08.10.25) · Andrés Moreno Mengíbar
La voz potente y bien proyectada de Olivé fue un apropiado contrapunto (...).
ABC (08.10.25) · Carlos Tarín
También oímos a Josep Ramón Olivé (Don Juan / Agustín) de voz recia, con una inteligibilidad estupenda (y aún así, tuvimos títulos proyectados), y eso que el texto estaba en español, pero no vino mal en más de una ocasión) y voz redondeada y matizada.
La voz potente y bien proyectada de Olivé fue un apropiado contrapunto (...).
ABC (08.10.25) · Carlos Tarín
También oímos a Josep Ramón Olivé (Don Juan / Agustín) de voz recia, con una inteligibilidad estupenda (y aún así, tuvimos títulos proyectados), y eso que el texto estaba en español, pero no vino mal en más de una ocasión) y voz redondeada y matizada.
El dúo de la Africana · Teatro Pérez Galdós (Las Palmas)
Ópera World (04.10.25) · Federico Figueroa
La pareja formada por la soprano Sofía Esparza y el tenor Alejandro del Cerro, ambos espléndidos vocalmente, mostraron una energía inagotable como La Antonelli y Giusepini. Esparza tuvo además un gran momento de lucimiento al cantar el vals de Angelita de la zarzuela Chateaux Margaux, con voz bella y soltura escénica irresistible. Del Cerro sorprendió con una gran vis cómica y su idoneidad como tenor lírico.
Ópera Actual (06.10.25) · Agustín Arocha
(...) Su química con Alejandro del Cerro fue inmediata: el tenor abordó al impetuoso Giuseppini con entrega y valentía, mostrando un color sugestivo en el centro y una proyección clara. Su complicidad se tradujo en un “No cantes más, La Africana” vibrante, que fue la cima de la velada: dúo de ritmo impecable, buena comicidad y precisión musical.
La pareja formada por la soprano Sofía Esparza y el tenor Alejandro del Cerro, ambos espléndidos vocalmente, mostraron una energía inagotable como La Antonelli y Giusepini. Esparza tuvo además un gran momento de lucimiento al cantar el vals de Angelita de la zarzuela Chateaux Margaux, con voz bella y soltura escénica irresistible. Del Cerro sorprendió con una gran vis cómica y su idoneidad como tenor lírico.
Ópera Actual (06.10.25) · Agustín Arocha
(...) Su química con Alejandro del Cerro fue inmediata: el tenor abordó al impetuoso Giuseppini con entrega y valentía, mostrando un color sugestivo en el centro y una proyección clara. Su complicidad se tradujo en un “No cantes más, La Africana” vibrante, que fue la cima de la velada: dúo de ritmo impecable, buena comicidad y precisión musical.
El vizconde / Gato por liebre · Fundación March (Madrid)
Scherzo (26.09.25) · Tomás Marco
La soprano Irene Palazón, la mezzo Blanca Valido, el tenor Juan Antonio Sanabria y el barítono César San Martín brindaron actuaciones muy logradas y todas en el justo punto en que las cosas ni se pasan ni se quedan cortas.
Beckmesser (26.09.25) · Arturo Reverter
Blanca Valido (Serafín y Doña Elena) es una mezzo muy lírica bien contorneada, de timbre sedoso y atractivo.
Bachtrack (26.09.25) · Aaron Vincent
Aunque a la mezzosoprano Blanca Valido no le corresponde ningún solo, su voz sonora y carnosa funciona muy bien en el dúo que canta como doña Elena con el vizconde.
Ópera Actual (25.09.25) · José María Marco
En Gato por liebre Barbieri y Antonio Hurtado pusieron en escena una intriga vodevilesca clásica, la de dos señoras maduras que se disputan el mismo galán joven, más una criada (otra vez la estupenda y divertida Irene Palazón) que se ríe de sus afeites y cosméticos y al final se lleva al galán, interpretado, como la primita de la otra obra, por la muy solvente mezzosoprano Blanca Valido.
La soprano Irene Palazón, la mezzo Blanca Valido, el tenor Juan Antonio Sanabria y el barítono César San Martín brindaron actuaciones muy logradas y todas en el justo punto en que las cosas ni se pasan ni se quedan cortas.
Beckmesser (26.09.25) · Arturo Reverter
Blanca Valido (Serafín y Doña Elena) es una mezzo muy lírica bien contorneada, de timbre sedoso y atractivo.
Bachtrack (26.09.25) · Aaron Vincent
Aunque a la mezzosoprano Blanca Valido no le corresponde ningún solo, su voz sonora y carnosa funciona muy bien en el dúo que canta como doña Elena con el vizconde.
Ópera Actual (25.09.25) · José María Marco
En Gato por liebre Barbieri y Antonio Hurtado pusieron en escena una intriga vodevilesca clásica, la de dos señoras maduras que se disputan el mismo galán joven, más una criada (otra vez la estupenda y divertida Irene Palazón) que se ríe de sus afeites y cosméticos y al final se lleva al galán, interpretado, como la primita de la otra obra, por la muy solvente mezzosoprano Blanca Valido.
Lo speziale · Fundación Antonio Gala (Córdoba)
Córdoba Noticias (16.09.25) · Vicente Borrego Castro
La mezzosoprano Serena Pérez (Volpino) aportó desparpajo, carácter y una emisión segura que encajó perfectamente en la comicidad de su rol travestido. El tenor Alberto Ballesta (Sempronio) supo perfilar con precisión y humor al avaro boticario, logrando un retrato teatral y vocal convincente y muy aplaudido.
La mezzosoprano Serena Pérez (Volpino) aportó desparpajo, carácter y una emisión segura que encajó perfectamente en la comicidad de su rol travestido. El tenor Alberto Ballesta (Sempronio) supo perfilar con precisión y humor al avaro boticario, logrando un retrato teatral y vocal convincente y muy aplaudido.
El orgullo de quererte · Teatros del Canal (Madrid)
Doble A (14.09.25) · Ana Borreguero
Pero lo que realmente sostiene el corazón de El orgullo de quererte es su elenco. En particular, el trío de las Maris (...). Mar Morán, con una expresividad vocal exquisita, arranca aplausos desde los primeros minutos.
Pero lo que realmente sostiene el corazón de El orgullo de quererte es su elenco. En particular, el trío de las Maris (...). Mar Morán, con una expresividad vocal exquisita, arranca aplausos desde los primeros minutos.
El empresario / Prima la musica · Festival Little Opera (Zamora)
Ritmo (02.08.25) · Eustaquio Iribarren
En El empresario participaron las sopranos Mar Morán, triunfando con un control de la coloratura extraordinario y una voz plena de facultades, y Anna Cabrera como su contrincante por los favores del empresario, elegante en el canto y sin dificultades en la emisión.
Platea Magazine (30.07.25) · Enrique Bert
Las dos divas eran una Mar Morán valiente, capaz de emitir un Fa sobreagudo con limpieza y con un volumen interesante y Anna Cabrera, de timbre hermoso, más oscuro y que contrastaba adecuadamente con la de la primera.
Beckmesser (30.07.25) · Arturo Reverter
Brillaron particularmente las sopranos, Mar Morán (Sra Herz en Mozart), que exhibió su rico y restallante metal y su facilidad para la coloratura para acceder por ejemplo al Fa 5, y Anna Cabrera (Sra Siverklang en Mozart y Tonina en Salieri), de timbre más sedoso y fraseo muy ajustado, igualmente fácil arriba.
En El empresario participaron las sopranos Mar Morán, triunfando con un control de la coloratura extraordinario y una voz plena de facultades, y Anna Cabrera como su contrincante por los favores del empresario, elegante en el canto y sin dificultades en la emisión.
Platea Magazine (30.07.25) · Enrique Bert
Las dos divas eran una Mar Morán valiente, capaz de emitir un Fa sobreagudo con limpieza y con un volumen interesante y Anna Cabrera, de timbre hermoso, más oscuro y que contrastaba adecuadamente con la de la primera.
Beckmesser (30.07.25) · Arturo Reverter
Brillaron particularmente las sopranos, Mar Morán (Sra Herz en Mozart), que exhibió su rico y restallante metal y su facilidad para la coloratura para acceder por ejemplo al Fa 5, y Anna Cabrera (Sra Siverklang en Mozart y Tonina en Salieri), de timbre más sedoso y fraseo muy ajustado, igualmente fácil arriba.
Hildegart · Festival Little Opera (Zamora)
Platea Magazine (30.07.25) · Enrique Bert
Javier Franco es un fiscal pegado a la interpretación legal, autoritario, cerrando las puertas a cualquier justificación medico-social; su voz, sonora, le permite construir un personaje verosímil y de una pieza.
Javier Franco es un fiscal pegado a la interpretación legal, autoritario, cerrando las puertas a cualquier justificación medico-social; su voz, sonora, le permite construir un personaje verosímil y de una pieza.
Benjamin a Portbou · Gran Teatre del Liceu (Barcelona)
Ópera Actual (20.07.25) · Fernando Sans Rivière
También destacó el breve personaje de Stefan, el hijo del compositor, ofrecido por la camaleónica Ruth González.
También destacó el breve personaje de Stefan, el hijo del compositor, ofrecido por la camaleónica Ruth González.
Tristana · Auditorio de El Escorial (Madrid)
Ópera Actual (11.07.25) · Mario Muñoz
En lo vocal buena parte del peso recayó en Ruth González, soprano que ejerce además de directora artística del Festival
(conjuntamente con Ricardo Campelo) y a la que hay que agradecer su inquietud artística: hacía apenas una semana
había actuado como Abel en La tabernera del puerto en el Teatro de La Zarzuela; su versatilidad en el canto y desenvoltura actoral hicieron creíbles los abismos interiores de la protagonista, que tiene que pasar de cantar La traviata a perder para siempre su medio de vida. Es un personaje de contrastes musicales, que ha de ser sensual, inocente, fuerte y confuso a una misma vez, y González adaptó su voz a la tímbrica propuesta por Huertas-Camacho con naturalidad y buen gusto.
Beckmesser (30.06.25) · Arturo Reverter
La soprano lírico-ligera Ruth González, que es también la productora, mostró su seguridad, su talante profesional, su destreza en sortear algunos instantes exigentes (incluso un fragmento de Sempre libera de La traviata) (...).
En lo vocal buena parte del peso recayó en Ruth González, soprano que ejerce además de directora artística del Festival
(conjuntamente con Ricardo Campelo) y a la que hay que agradecer su inquietud artística: hacía apenas una semana
había actuado como Abel en La tabernera del puerto en el Teatro de La Zarzuela; su versatilidad en el canto y desenvoltura actoral hicieron creíbles los abismos interiores de la protagonista, que tiene que pasar de cantar La traviata a perder para siempre su medio de vida. Es un personaje de contrastes musicales, que ha de ser sensual, inocente, fuerte y confuso a una misma vez, y González adaptó su voz a la tímbrica propuesta por Huertas-Camacho con naturalidad y buen gusto.
Beckmesser (30.06.25) · Arturo Reverter
La soprano lírico-ligera Ruth González, que es también la productora, mostró su seguridad, su talante profesional, su destreza en sortear algunos instantes exigentes (incluso un fragmento de Sempre libera de La traviata) (...).